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新时代驿站·会展东的雕塑作品,来自雕塑家梁明诚

夜幕低垂,新时代驿站·会展东灯光“啪”一下亮起,显出与白天完全差其余优美来:修建的光带犹如徐徐流动的江水,屋面坡道上的数千盏芦苇灯掩饰夜空。旁边梁明诚的《钢琴》《小提琴》雕塑,在灯光的映衬下,线条感更为强烈,与驿站一道给予人视觉袭击和艺术熏染。

在中国现现代雕塑生长历程中,梁明诚属于“继往开来”的一代:在上世纪80年月前,梁明诚的创作气概深受潘鹤影响,两人一起互助了《广州解放纪念像》《大刀举行曲》等作品;在上世纪80年月后,梁明诚在西方现代艺术看法影响下,最先对抽象变形雕塑语言的试探和探讨,袭击了那时的雕塑界。

中外交流转看法,写实写意两着花

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1959年,20岁的梁明诚入读广州美术学院雕塑系,由潘鹤担任他的雕塑任课先生,“他(潘鹤)对我方方面面都有影响。”梁明诚直言,那时他深受潘鹤现实主义创作手法的熏陶和影响,在校时代就创作了《女生产队长》《新娘》等作品。结业后,梁明诚从潘鹤的学生转变为潘鹤的互助同伴,陆续互助了《广州解放纪念像》《大刀举行曲》《铜墙铁壁》等。

改造开放东风起,中外文化的交流与碰撞打开了梁明诚的眼界。1980年-1982年,梁明诚由文化部选派赴意大利卡拉拉美术学院学习两年。“到了意大利后,我看到了盛行于西方的现代主义,一下子我的看法就开放了,雕塑除了写实的、红色的,还可以这样。”

于是,他将这种气概勇敢运用到雕塑中,在意大利创作的《海风》被以为是他整个艺术生涯气概转变的要害节点。往后,他相继创作了《海天》《钢琴》《大提琴》等艺术作品,袭击了那时的雕塑界。

以置于新时代驿站·会展东旁的《钢琴》《大提琴》为例。梁明诚先容,两者以写意的手法,勾勒出两名正在演奏的如痴如醉的音乐家,显示音乐的韵律美,“钢琴的旋律是轻松的、厚实的,因此我用线条描出钢琴和人像,摒弃钢琴自己的繁重感,显得通透高扬。大提琴的旋律则是深沉悠远,因此雕塑显得敦实协调。”

然而,梁明诚并没有一味转向现代主义,而是现实主义、现代主义气概作品并行。他以为,雕塑艺术是宽阔的、不设限的,只要是好作品,群众都市喜欢。

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艺术气氛海珠生,耄耋之年醉创作

现在,闲步在海珠区土华村梁明诚事情室内,每走几步就能遇见他气概差其余作品,令人大饱眼福。梁明诚示意,作为雕塑家,他的创作灵感、视野不局限在一个区域,但海珠区毋庸置疑是养育他的地方,为他提供优越的创作气氛。

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